Проведя небольшой анализ среди коллег, я выяснил — клиенты, желающие создать себе видео, часто удивляются сметам на эти самые видео. А клиенты, которые находят исполнителей подешевле, получают не совсем тот результат, который себе представляют.
Приходится постоянно объяснять, из каких пунктов состоит видеосъемка, кто какие функции в команде выполняет и почему это делают пять человек, а не один, хотя может. Это касается как корпоративного сегмента, который никогда не снимал и не собирается снимать рекламу за 8 000 000 рублей, так и музыкантов, говорящих, что у них есть всего 50 000, но присылающих референсы, снятые за пару миллионов.
Я специально зайду издалека и скажу, что рынок изменился. Игра перевернулась. А потом перевернулась еще раз и сняла музыканту клип за 30 000 рублей.
Если вбить в гугле «Видеосъемка в Москве», от полученных результатов поиска можно сойти с ума. А сколько предложений свадебной съемки! Ох! Одно краше другого: «видеосъемка от лучшей команды в городе», «VIP-съемка по цене обычной». Каждый любит своё дело чуть ли не до безумия. Прямо ну спать не может, дайте поснимать и помонтировать за так. Да-да, деньги себе оставьте. Заберите свои бумажки принесите жестких дисков с исходничками, да правок вагон мне в телеграм и на e-mail скиньте.
Я и сам таким был.
Уверен, если взять любой сегмент рынка услуг, вбить его в поисковик и добавить «в Москве», будет то же самое.
Вообще, видеоиндустрия — это такая стихийная штука, в которой каждый выживает, как может.
Есть люди, которые вложили своё ценное время в обучение. Они получили важные знания в специализированных учреждениях и знают, что делают. У них там, конечно, есть деления на рукастых и рукожопых, это безусловно, но даже рукожопый выпускник ВГИКа снимет вам материал качественнее горе-видеографа, которому однажды в руки попал Canon EOS 5D Mark II со штативом и он объявил себя клипмейкером, потому что мамка денег уже не даёт, а своих еще не появилось. Удел других профессий в кино примерно такой же.
Напоминаю, я тут издалека захожу.
Так вот, еще есть эти самые видеографы. Рукожопых среди них больше, чем рукастых и головастых. И самих видеографов больше, чем нормальных съемочных команд. Я вам это говорю не понаслышке. Я сам — выходец из таких. Причем не из самых рукастых в мире.
В музыке есть понятие «мультиинструменталист». Вот видеографы — мультиинструменталисты. Только вместо гитары на колене, аккордеона и смычка в зубах, у них DSLR-камеры на плечевом упоре, штатив с моноподом, смотанные скотчем, чтобы не потерять арендное добро и садящиеся не вовремя аккумуляторы, сука, надо было больше брать.
Это персонажи, вынужденные уметь во всё по чуть-чуть, чтобы быть конкурентно способными. Загвоздка состоит в том, что они тонут в дешевых проектах, не дающих им роста. Они доходят до определенного уровня, который позволяет продавать услуги, что-то там снимать, но почти никто из них без вложения в серьезное повышение квалификации не прыгает выше бюджетов в 150 000 за проект. Из этих 150 000 они в сухом остатке заработают, даст случай, 50. Это для них редкий успех — давит груз сезонности. А давит он потому что видеографы ленивые транжиры и не хотят/не умеют продавать свои услуги. Они не занимаются рассылкой и холодными продажами, потому что это займет всё их время и отнимет творчество.
Не-не, вы не подумайте, я понимаю, что слишком обобщаю. И среди видеографов можно встретить уникальные дарования. Но все — и те, кому удалось добиться великолепных результатов, и даже те самые дарования, понимают, о чем я говорю.
Видишь слово «видеограф»? Сразу же читай «продюсер», читай «Film director» и «Film Maker, читай „монтажер“, „колорист“ и так далее. Читай и параллельно задавай себе вопрос, а реально ли по-настоящему круто делать всё это одному человеку? Тут я могу еще кучу всего написать и ссылок поскидывать про эффективное управление временем по отношению к ремеслу и так далее, но ведь вы и сами знаете ответ заранее.
Некоторые из видеографов, безусловно, удачно попадают под волну сарафанного радио или оказываются друзьями набирающих популярность артистов. У таких часто случается прорыв и они убегают из бронзовой лиги в серебряную. Какому-нибудь „YURI BIRULYEV PRODUCTION“ везет еще больше и он дотягивается до золота. В золоте ребята поумнее вкладывают заработок в себя и устремляются в платину и мастер-лигу, где перестают быть продакшном имени себя. Там они начинают заниматься чем-то одним и делают это круто. Но это, зачастую, вопрос фарта и „братских“ подгонов вперемешку с тяжелой работой над собой. Тяжелая она еще и потому, что многие видеографы стали видеографами в поисках легких денег, а оказалось, что там какая-то фигня с этим пунктиком.
Сейчас я постараюсь набросать список людей, необходимых для съёмки. Выяснилось, что многие нуждаются в этой информации намного больше, чем кажется.
Я в умении изъясняться не спец — испытываю некоторые проблемы в способности верно доносить мысль — поэтому тут уж прошу простить. Как умею.
Еще, забегая вперед, скажу, что не буду многое учитывать в технических вопросах, поэтому прошу ребят, что в теме, не включать Гордона и не придираться к словам. Я знаю, что, помимо написанного, надо учитывать еще „вот это и вот то“. Я тут для обычных пишу. Для тех, кто хочет клип, но не понимает, почему кто-то предлагает снять его за 30 000, а кто-то за 300 000? Найдется уйма людей, которые захотят (или уже хотят) воткнуть мне в задницу штатив за такие слова, но мне пофиг. За годы, что я посвятил съемкам, штатив и так уже там.
Итак! Допустим, перед нами стоит задача: максимально дёшево, насколько это возможно, снять клип. Из кого будет состоять команда?
В википедии есть статьи Кинопрофессии и Съемочная группа. Там вы можете почитать правильные определения профессий. Я распишу по-своему.
Продюсер — от 30 000 рублей
Продюсер работает над проектом с самого начала и до самого конца. Поэтому 30 000 рублей — это практически даром. Именно он должен быть заинтересован в поиске способов экономии, умении добиваться скидок и других выгодных условий. У продюсера в контактах телефона есть такие персонажи, которые помогут ему добиться весомых сокращений затрат на ваш клип. Так что лучше продюсера не обижать, ведь ему еще выслушивать ваши творческие порывы, которые наверняка возникнут уже после всех согласований. А потом эти порывы очень аккуратно внедрять в процесс.
Еще продюсер дружит со всеми. Во всяком случае должен дружить по моему скромному мнению. Хотите, он возьмет на себя функцию локейшн-менеджера, второго режиссера и администратора на площадке? Если вы пишете музыку в палатке под теплотрассой и денег на клип вам дала фанатка за то, что вы пять лет назад написали ее любимую песню, он это сделает, не вопрос. Кстати, надо как-то запихнуть фанатку в клип и сделать это так, чтобы она как бы там была, но как бы нет.
Режиссёр — от 30 000 рублей
Это стоимость заметно талантливого режиссера в начале пути. Можно найти значительно дешевле, но это есть смысл делать, если у вас нет сюжета и все съемки — по большей части дизайн и операторские придумки по кадру. А вот нормально развести сюжетную сцену под силу только нормальному режиссеру. И да, кстати, он должен уметь в съемки. Потому что молодые театралы — это та еще головная боль.
Дорогие режиссёры с именем нам не интересны, мы же с вами в режиме тотальной экономии.
Оператор-постановщик или DOP — от 30 000 рублей
На самом деле от 50 000, но, если очень надо и ну прям „ну пожааааалуйста, ну чувааак, ну мы же с тобой уже два клипа сняли и еще снимем“, то может и получится подешевле. Но я вам так скажу: зачем вы вообще хотите обращаться за помощью профессионалов и экономите на том, кто отвечает за картинку? Не-не, ребят, операторов обижать ну никак нельзя.
Второй оператор — от 7000 рублей
Если съемки тяжелые, а на площадке кинокамера, то второй оператор — это само собой разумеющееся.
Фокуспуллер — от 7000 рублей
Оператор, который следит за тем, чтобы кадр был крут по всем параметрам (тут вам надо немного пойти поучиться во ВГИК), должен думать о фокусе? Нет, для этого есть специально обученные люди, которые вам на глаз определят, сколько метров от режиссерского стула до вон той огромной улитки.
Аренда и доставка камеры, объективов, штативов, систем стабилизации, два механика камеры — от 40 000 рублей
Тут дело обстоит так: можно сэкономить и взять в аренду не кинокамеру с кучей барахла, оплатой камервагена (это такой типа-грузовой автомобиль, который возит вышеперечисленное), а недорогую DSLR-камеру со всем тем же самым. Она обойдется тысяч на 25 дешевле. Но следует помнить, что на такую камеру надо правильно снимать. И если съемки на натуре еще подойдут для такого решения, то съемки в помещении могут сыграть с вами злую шутку и вы окажетесь в роли скупердяя. Позже я напишу, почему.
Вернемся к кинокамере. Тут всё просто. Вы берете тяжелое, сложное и дорогостоящее оборудование, которое требует ухода и аккуратного обращения людей, знающих, что они делают. Никто и никогда не доверит вам это оборудование без сопровождения и без присмотра. Даже если вы в доску свой, механиков камеры оплатите. А еще механики занимаются сливом материала на купленный вами заранее жесткий диск. И делают бэкап на такой же второй жесткий. Диски, кстати, тоже следуют включить в бюджет ~ 14 000 рублей.
Бывают случаи, когда можно уложиться по аренде техники в 20-25 тысяч, но должна сойтись куча звезд. Это, кстати, тоже к продюсеру, иногда он и звезды сводит. Продюсер-звездосвод, кайф!
Аренда света и бригада осветителей — от 35 000 рублей
У вас мало денег, поэтому и сам клип придуман так, чтобы минимизировать затраты. А свет — это большие затраты. Значит эту статью мы стараемся вычесть, но про неё всегда помним.
Помимо самого оборудования, вам как минимум нужен один бригадир осветителей (Гафер) и один-два осветителя.
Если вы супер сговорчивый клиент, то тандем продюсера и режиссёра уже убедили вас снимать только на натуре. Поэтому вы обошлись малой кровью, позвали друга, который любит вашу музыку и заставили его держать пенопласт, отражающий свет на ваше лицо во время исполнения песни. Это обошлось вам в 2000 рублей + покормить спятившего от долгих съемок друга.
Еда — от 5000 рублей
Низкобюджетные съемки — это чаще всего полная выработка и переработки, потому что надо уложиться в смену. Если вы не накормите свою команду, вас сожгут прямо на площадке. Точнее, сначала сожгут продюсера, а потом и вас, когда вспомнят, что не продюсер бабки зажал, а вы. Будте уверены, качество работы всей бригады окажется под большим вопросом, скорость работы снизится, вы уйдете в переработки, а переработки — это, ребята, жопа.
5000 рублей на еду — это минимум, когда у вас команда прям ну совсем мелкая. Я стараюсь закладывать 500-700 рублей на человека.
Переработки
Заложите на это минимум 30% от суммы финальной сметы. Просто поверьте, с этим лучше не шутить. :)
Грим и прическа — от 10 000 рублей
Один гримёр при дружеских расценках возьмет эту сумму за 12-ти часовую смену с сопровождением. В режиме экономии это лучший вариант при условии, что гример умеет в причёски.
Если у вас большой актерский состав и прически требуются многим, то за эту же сумму лучше пригласить отдельно человека, отвечающего за Hair. Потому что прическа и грим одной девушки может занимать от 45 минут до полутора часов.
Администратор — 5000 рублей
Вы вообще представляете, в каком аду все будут гореть из-за того, что у вас нет ляма на клип? Продюсер будет доказывать охране моста возле Афимолла, что здесь можно снимать и что они несут чушь. Оператор с режиссером будут отвлекаться на эти споры, хотеть еду, которая вот-вот должна приехать из Му-Му, так как кейтеринг вам не оплатить. А гример будет на скаку докрашивать опоздавшую актрису, потому что та подумала, что не к 14:30, а к четырем. Виноват, конечно, продюсер, забывший позвонить ей с утра и уточнить, все ли в силе. Ах да, в этот момент он вёз пенопласт из проката. Помните? Та самая экономия на осветителях. А на площадке главная актриса просит кофе и подъехало 8 друзей музыканта. Они вышли не в ту сторону из метро и заблудились. Вы уверены, что точно готовы все бросить и встретить их, когда у вас туговатая охрана моста вот-вот разобьёт камеру?
Не жалейте 5000 рублей на администратора — продюсер вас будет боготворить.
Постановщики — от 3000 рублей
Это такие рукастые ребята с инструментами, которые в нужный момент и вывеску на дерево прибьют, и „вон тот столб“ выкопают, и реквизит починят. Их можно и не звать, или подтянуть друзей в помощь, но вообще такая позиция существует и про нее надо помнить.
Актеры, реквизит, локации, фото-студии, циклорамы, крутые тачки и жопастые тёлки рэперу в клип
Всё это — эксклюзивная статья расхода, которая может быть, а может и не быть. Тут зависит от вашей адекватности. Если вы будете искать эти вещи бесплатно, помните, что съемки в отсутствии бюджета — очень долгий и тяжелый процесс. Когда нет денег, а работы много — это нужно уложить в определенные рамки. Вы что-то просите бесплатно и почти всегда, нет, всегда злоупотребляете добротой. Это злоупотребление играет не против вас. Оно играет против продюсера, который говорит от вашего имени. Больше этому продюсеру не доверят бесплатно выпрошенные вещи, если вы выберете путь тотального попрошайничества. А если ему не доверят эти вещи, то в следующий раз вы не обратитесь к этому продюсеру. Дороже ведь, почему-то, стало, обманывает походу.
Исключение — уважаемый и узнаваемый музыкант. Известность открывает двери и даёт много привилегий. Но мой личный опыт показал: когда известный человек слишком часто начинает открывать такие двери и оставлять их открытыми нараспашку — привелегий становится меньше, на дверях меняются замки.
Здесь лучше всего искать компромисс. Экономить хочется всем. И одна из негласных задач продюсера — помогать экономить. Это значит добиваться оптимальных цен, а не клянчить. Вы должны быть готовы что-то заплатить. Когда вы заплатите, вы можете пользоваться оплаченным спокойно.
Трансфер и непредвиденные расходы
Всегда возникает что-то, что клешнями вырывает из вас ваши кровные. Если вы не заложите хотя бы 10% от суммы финальной сметы на то, что не смогли просчитать, то кто-то не получит своих денег в конце смены. А вы не получите свой клип, пока не рассчитаетесь со всеми.
Не забывайте про такси. Вы не можете выжать все соки из команды, а потом отправить их домой на метро. Да и вообще, скорее всего оно уже будет закрыто.
Монтаж — от 10 000 рублей
Это минимальная цена. Средний ценник за монтаж клипа — 15 000.
Цветокоррекция — 5000 рублей в час
В среднем на клип уходит 3-5 часов, поэтому закладывайте на этот пункт тысяч 30. Скорее всего сэкономите, но тут как с оператором-постановщиком — не скупитесь.
Бывает, что находится умелец за фикс. Тоже воля случая и знакомств. Бывает и вообще за так :)
Далее чуть подробнее:
Низкобюджетный клип можно легко отличить по цветокоррекции. Есть такие штуки LUTs — это своего рода пресеты цветокоррекции, призванные за один клик превратить любой убогий видос в „киношедевр“. Часть из этих лютов настраиваемая, еще большая часть — нет. Можно разве что процент воздействия на кадр подкрутить.
Еще бывают всякие наборы для ленивых, а-ля, пресет с цветокоррекцией, как в фильме Навигатор, или, как в Игре Престолов и тому подобное. Однако, горе-видеографы не знают, что все эти пресеты созданы для кадров, снятых заведомо правильно по всем параметрам и служат лишь отправной точкой, в которой ты еще докрутишь под себя в DaVinci тени, полутона и хайлайты.
Низкобюджетный клип можно легко отличить по цветокоррекции. Потому что снимается такой клип на технику, условно снимающую в 4К. Но 4К, 2К или FHD в такой технике — это не тоже самое, что 4К, 2К или FHD в кинокамере. Есть еще понятие динамического диапазона, измеряемого в Stops — ступенях от черного к белому. Их может быть 8, а может быть 12 или 16, например. Одна ступень вмещает в себя несколько миллионов оттенков. Чем больше Stops поддерживает камера, тем лучше красится картинка на постпродакшне. Так, например, крася кадр, снятый на простенькую камеру, программа не поймет, что я хочу выделить только кожу и придать ей другой оттенок (например, сделать более загорелой). Помимо кожи, программа захватит всё, что кажется ей кремовово-бежевым. А если я сделаю тоже самое в кадре с хорошей камеры, то программа поймет, что кремово-бежевый цвет кожи — это один оттенок, а бежевая стена позади — совсем другой.
Покрасить кадр, снятый на GoPro или на фотик стоимостью в 200-300К, при отсутствии качественно выстроенного и подготовленного кадра сложно даже вручную, следя за деталями. Можно, но все равно это будет не тот цвет. А горе-видеографы еще и ленятся, просто применяя эти самые LUTs, после чего мы получаем желтовато-трупный цвет лица вперемешку с тенями в провале и шумом.
Там я еще кучу тонкостей не учёл, но вам это реально надо?
Мы получили с вами клип. Ура!
На самом деле, при разных обстоятельствах можно жонглировать всеми пунктами, что я описал выше. Что-то можно выкинуть из списка, что-то вы, в силу своих знакомств, можете предоставить без труда и затрат, что-то, чего в списке нет, возможно, придется добавить. Одно остается неизменным — когда вы заказываете всю эту работу у видеографа, не ждите от него чуда. Не требуйте от него того, что делает целая команда людей. Будте честны перед собой и перед своими личными ожиданиями. Ведь, зачастую, именно несовпадение ожидания и реальности являются настоящей причиной разочарований.
Клипы, снятые на кинокамеры и с командой, и клипы, снятые „на коленке“ — это два принципиально разных мира. Снимая видео с небольшими бюджетами, вы должны помнить, что кина не будет. Будет понятная картинка, будет и Full HD, и 4К, но кина не будет. Если вы поймёте это, то за небольшие деньги в команде с видеографом вы сможете снять хорошие клипы. Они будут смотрибельно конкурировать с себе подобными на просторах Youtube. Такие видео имеют право на жизнь. Но выбирайте исполнителя тщательно. Проверяйте, действительно ли ему принадлежат работы, которые он выдает за свои?
Однажды, когда я сам еще был в начале пути, ко мне обратился парень и сказал: „У меня есть 10 000 рублей, я хочу клип и картинку, как в этом клипе“. Я никогда и никому не покажу то, что я ему снял. Мне просто нужны были деньги.
